传统风格书法作品的创作道路在哪里?

时间:2019-07-16 来源: 旅游
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当代书法史将分为两条线索来陈述:

如图1所示,传统风格书法创作在已有的书法史上续写新的篇章;

2,现代风格的书法创作将开辟一些全新的章节。

此外,源自书法的,或者说以书法作为资源的创作,在书法史上或许只留下淡淡的一笔,但将在当代艺术史上刻下不可磨灭的印记。

这里,我们只讨论传统风格的书法创作。

人们经常会问到这样一个问题:什么样的作品才是一件出色的传统风格书法作品

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张旭古诗四帖

我认为,一件真正优秀的传统风格书法作品,它既能唤醒我们对传统中最重要的,核心的东西的回忆,又能使我们感觉到一些从来不曾感觉过的东西。

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颜真卿《祭侄文稿》

传统书法创作以日常书写为基础,以整个人向书写中的渗透为核心,在长期的磨合中造就一种基调,一种风格,其间虽然也有技术上的刻苦磨练,匠心运作,但人与字的融合是作品通向最高境界的前提。今天我们对书法中“人”的认识与前人已经有很大的不同,但一个人的精神状态和境界能够反映在作品中,是没有疑问的

XX它就像一个人,整天思考着某种东西,生活在一种精神状态,必须反思他的外表。当然,并非所有人都能从一件作品中看到这一点。正如不是每个人都可以从外部推测人类精神世界,观察者必须在这里拥有相当多的生活经验和审美经验,我想强调已经有相当大欣赏的观察者,以及没有这种能力的观察者,在这个标准的认可上有很大的不同。

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林三之的书诗轴

传统作品的这些特征决定了传统书法创作对创作主体的高标准要求。对书法家“修炼”的要求是书法?煊蛉嗣撬煜さ谋曜肌H欢庵帧靶蘖丁钡囊笤谝挪幸鹆艘恍┪蠼猓慈嗣侨衔靶蘖丁敝皇且恢挚隙ā4澄幕恫⒉皇钦庋?

“修炼”应该被视为“人”的整体状态。知识和学术只是其中的一部分。一个人的感受,一个人的感受模式,思维方式,一个人在精神世界中建立的理想,是它的重要组成部分。

生活在现代社会中,面对各种压力,人们将有自己的实际目标。如果它是长期的,雄心勃勃的,它也可以被视为一种理想,但它与非功利主义的个人精神和人类精神理想在本质上是不同的。这是两种不同性质的“理想”。他们经常混在一起,但我们自己应该做清理。

人们的精神生活需要一些非功利因素,这些因素反映在每个人的作品中。

由于强调人在创作中的表现,个人风格的形成缓慢,并且在形成之后不易改变。同时,人们通常可以创作出在小风格中变化的作品。这是几千年来书法史上的基本情况。

现代社会条件的变化影响着书法的生存状态。其中最重要的是:

刷子不再是日常写作的工具。它破坏了人们通过日常写作融入人类写作的机制;

第二,书面人口的扩大和知识结构的变化,会议的人,爱书法的人不一定有文化修养,这使人们对书法的感受难以加深;

第三,意境的变化使人们总是要求现代意义上的“艺术”书法。艺术在现代文化中占有重要地位,但与传统文化中的书法地位有着本质的区别。

这些对当代文化书法的发展产生了决定性的影响。各级高校书法专业的设置加强了这一趋势。现代书法专业教育,书法艺术家和书法工作者的培训。这是一种社会分工,教育者必须承担为整个社会服务的责任。专业教育不仅仅是一个传统书法的人。现代书法艺术家和书法家必须为与该职业相关的一切做好准备。这种专业教育具有发展个人精神生活的内容,但占用更多的课堂时间是从专业设置计划的综合知识,技术和感官训练。

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学生书法课

当代文化的状态将现代书法注入或增强到过去没有或没有被重视的因素,如想象力和乐趣。

这种变化既有积极的一面,也有消极的一面。从积极的方面看,书法形式丰富多彩,与整个艺术融为一体,有利于社会的吸收和享受。它也有利于书法渗透到当代艺术中。缺点是对形式的高度关注。它会让人们忽视书法背?蟠嬖诘摹叭恕薄?

这就是当代书法所面临的情况。

书法作为一种修身和书法作为艺术必须成为今天的统一整体。一件作品,只要它提醒我们“书法”,我们就无法抹去所有相关传统的记忆。此外,忽视作品背后的“人”将使我们无法真正渗透传统杰作的核心。

对“人”的强调不是一个新话题,但今天我们再次强调这一点。有一个新的含义。

过去20年来传统技术的进步使我们对书法创作提出了更高的要求。如何继续传统的书法风格,有两个想法。

首先,人们常常期待的未来书法是什么?只看特定的形状,没有答案。艺术的魅力之一是它是不可预测的,任何预测都与想象的本质相悖。另一种思维方式是找到一种加深艺术的方法。

“人”的深度是深化当代书法创作的重要途径。当技术问题普遍得不到解决时,技术的每一次进步都会使作品明显退化,但在技术达到一定程度后,作品的精神状态或艺术观念就成为一个重要的方面。

人们不觉得他不存在;在人们的感受水平上,他只能把它拉到他理解的感觉水平。因此,除了我们自己的感受,必须有一个更高层次的作品世界。只有当“人”的状态达到一定程度时,这个才能才能感受到杰作中隐藏的相应层次的精神和形式,才有可能获得高度的欣赏和判断。它们是创造更好作品的先决条件。

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当人们突破现有感觉的界限时,他们无法从他们自己的专业形式和技术中获得支持。一位伟大的作家曾经说过:“小说作家不能仅仅从其他人的小说中获得灵感。”为了突破前人在书法方面取得的成就,他们只能寻求他人的支持。

逐步提高“人”水平,深入创作,在更高层次的创作理解基础上发展创作新思路;然后在所有可以想象的领域寻求技术和构成。支持。这可能是深化传统创作风格的方式。

在我们这个时代,有一些优秀的书法家,如游仁,林三之和陆伟贞,这些都使我们对书法创作的前景充满信心。书法的狭隘历史,传统风格书法的历史,将继续写成。我们的时代创造了一个值得它的前辈的杰作,它将不可避免地继续创造伟大的作品。

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于友仁(1879-1964),原名博勋,字诱人

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在本书的右边,有五个单词是相互关联的。

无法避免的是,狭隘的书法历史现在已经降到了边缘。虽然书法有很多粉丝,但它对邻近的学科和当代文化没有影响。它是像林三这样的优秀书法家,从未对中国绘画产生重要影响,更不用说当代文化了。事实上,书法的狭隘历史和广义书法史包括传统风格的书法,现代风格的书法和书法的书法史,中国当代艺术和文化的历史总是紧张的。联系在一起。

书法,无论是在学术上还是在创造性上,都应该在当代文化中占据更重要的地位。在这方面,近年来,各种迹象已经开始出现。

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